март/2015

Афиша
  • 1
  • 2
  • 3
Новейший выпуск газеты СИНЕ ФАНТОМ ЭЛЕКТРО. Теперь цветной. В новой редакции.

Новейший выпуск газеты СИНЕ ФАНТОМ ЭЛЕКТРО. Теперь цветной. В новой редакции.

Новейший выпуск газеты СИНЕ ФАНТОМ ЭЛЕКТРО. Теперь цветной. В новой редакции. Новейший выпуск газеты СИНЕ ФАНТОМ ЭЛЕКТРО. Скачать последнюю газету

Газета Hits:514 17-04-2015

Свежий выпуск газеты!

Свежий выпуск газеты!

СИНЕ ФАНТОМ в Роттердаме и Берлине!Фильмы студии СИНЕ ФАНТОМ ("Бирмингемский орнамент" в 3D Юрия Лейдермана и Андрея Сильвестрова, "Вышивальщица" Люси Матвеевой и "Дуракам здесь не место" Олега Мавроматти)стали участниками Берлинского и Роттердамского кинофестивалей.В этом выпуске читайте:- интервью с Олегом Мавроматти- Андрей Сильвестров о "Бирмингемском орнаменте" в 3D- Антонио Джеуза о фильме "Вышивальщица"- Леда Тимофеева в рубрике VS! Бертон VS Маршалл- Артем Ляшенко о фильме Антониони "Идентификация женщины"- Антонина Баевер о фильме "Дуракам здесь не место"- Людмила Зинченко о Люсе Матвеевой- Колонка философа Сержа Степанищева- Рубрика "Жизнь поэта" с Андреем Родионовым и Екатериной Троепольской. "Лесная Библиотека".и, как всегда, Юрий Лейдерман на 8 полосе! Скачать последнюю газету

Газета Hits:639 02-02-2015

Вышел свежий выпуск!

Вышел свежий выпуск!

В свежем выпуске СИНЕ ФАНТОМ читайте:- Интервью с театральным режиссером Теодоросом Терзопулосом- Леда Тимофеева о режиссере и о его постановке трагедии "Вакханки", которой откроется обновленный Электротеатр "Станиславский"- Интервью-мистификация с актрисой "Вакханок" Еленой Морозовой- Разговор с Еврипидом, придуманный Асей Сигелмани "Байки из театра" от Рады Ландарь Скачать последнюю газету

Газета Hits:563 20-01-2015

Копия МОАБИТСКИЕ ХРОНИКИ

4-26-2015
Оцените материал
(0 голосов)

Показывал Сабине работы Пиросмани, как он идет от черного фона, как тюкает кисточкой, изображая пятна жирафа, или использует неровности клеенки, передавая полоски на его бедрах.

Стаффажные окорочка и прочая снедь − даже не верится, что это когда-то представлялось «аппетитным». Во всем этом претворении из черного, в этих эмблемах радости чудится какой-то моральный урок, притча − пусть даже неясная самому Пиросмани. Притча, развертывающаяся, разгибающаяся в мир и не знающая своего собственного содержания. Дидактические комбинации, лишенные судьбы.
То же в замечательной коллекции персидских портретов, что мы видели сегодня. (Связь Пиросмани с персидской традицией.) Или у раджпутов и пр. В восточном искусстве перед картиной возникает зона вхождения-созерцания, этическая дистанция. В отличие от европейской живописи, чьи притчи всегда знают самих себя и нацело разделяют это знание со зрителем. Европейская картина в этом смысле нага, ее можно брать такой, какая она есть.

Показ нашего фильма (первой части). Пришло, как обычно, десять с половиной человек, однако я сам смотрел с возрастающей уверенностью − эти вбросы фраз про войну и Украину, то, что было в 2009 году смутным предчувствием, закрепилось в реальности. И фильм смотрится все плотнее, яснее, монолитнее. Лет через 40 его, возможно, будут воспринимать этаким Нострадамусом − с предсказаниями, которые мы сами не имели в виду изначально. И которые я уж точно не хотел бы делать.

Поднятия гор, сочетающие немилосердную мощь с дружелюбной близостью. Гора, огромная гора, и при этом она всегда «вблизи», «рукой подать». Как самый милый старший брат и он же бесконечно удаленный зловещий Юпитер. Странно и вообще чудесно само существование гор. Только представить себе, что мы могли бы жить в совершенно плоском − равнинном или пустынном мире.

Все страшнее, страшнее удел одиночества, но если мазать быстрой волной по бумаге... Тем более − для центрального поля зрения − мы смогли перевести глаза на этическое, на белое, на народное, на покров.

Еще один показ нашего фильма − уже несколько месяцев спустя − в Киеве. Разговор опять заходит о художественном «предвидении». Никита полагает, что такая способность сродни не пророческой, но преимуществу слепого в темноте. Особая, всей жизнью ущербной выработанная, чуткость слепого. Ценность безадресности, бескорыстность возвышенной речи. И ее же смущение в темноте.
Вопрос только, как связать два значения слова «чуткость» − от чуткости восприятия к чуткости эмпатии и сочувствия. Одно ведь еще не гарантирует другого. Наоборот, «способность «чувствовать больше» является наиболее ранним, наиболее тонким и несомненным проявлением посредственности» − так примерно говорится у Музиля.
Я думаю о художнике Сергее Захарове из Донецка. Никаком не интеллектуале, не концептуалисте. Он действовал под дурацким псевдонимом «Мурзилка», но по сравнению с его подвигом никчемными мурзилками кажутся как раз наши левые, критически мыслящие товарищи.
Два самых значительных для меня сейчас художника − вот этот «Мурзилка», Сергей Захаров, и Како Цудзи, великолепный эксцентрик, эклектик, дзен-буддист из Киото начала 20-го века. Причем они не так уж далеки друг от друга. Две стороны «чуткости».

Ходили в «Гараж» на выставку «Перформанс в России». При всей кажущейся «жизненности» и незаведомости, средства перформанса скудны − опять и опять тянуть веревки, привязываться, приковываться, раздеваться донага, копать ямы, кричать... Формально придумать здесь что-то оригинальное почти невозможно. Однако дело и не в этом − но в резких, фантазийных касаниях с реальностью. Подобно кричащему Бренеру. Подобно неожиданно свежо смотрящейся «Среднерусской возвышенности» − вроде блестящих придурков, которые создают себе чудо сами, а не вымаливают его на тротуарах.
В общем, как всюду и везде, это вопрос смелости. И организаторы выставки, бездумно следующие дешевой концепции Гройса о тождестве авангарда и тоталитаризма, или, скажем, побоявшиеся засветить ту единственную «актуальную» работу, которая в самом деле перевернула всю историю русского перформанса − Pussy Riot в храме, рискуют превратить искусство перформанса как раз в копошение разнообразно связывающих и раздевающих себя мурзилок.

Проходил мимо Белорусского вокзала. Сбоку в горах увидел поэта Игоря Сида, председателя Крымского геопоэтического клуба. Он увлеченно целился фотоаппаратом в снеговые вершины. Насколько я знаю, Игорь Сид сторонник тотальной геопоэтической дружбы между народами.

Опять в аэропорту. Тащу целый рюкзак купленных в Москве книг. Как будто ветхая старуха, и ветер поник... Как будто ветхая старуха, решившаяся все-таки встать, и вот она лунной ночью...

Последнее изменение Воскресенье, 26 Апрель 2015 19:30

52500 комментарии

Оставить комментарий

Убедитесь, что вы вводите (*) необходимую информацию, где нужно
HTML-коды запрещены

Видеораздел

  • Ольга Свиблова о фильме "Дом на Фурманном"

    Премьера фильма Андрея Сильвестрова и студии СИНЕ ФАНТОМ "Дом на Фурманном". 24 сентября в ГЦСИ.

    В конце восьмидесятых в Фурманном переулке возник знаменитый во всем мире сквот, объединивший как лучших молодых художников того времени, так и просто смелых, веселых людей. В этом уникальном месте жизнь превращалась в искусство, а искусство конвертировалось в деньги. Байки, истории, соблазны и возможности - об этом рассказывают непосредственные участники тех событий, обитатели "Фурманного".

    188
  • Игорь Толстунов о фильме "Дом на Фурманном"

    После премьеры фильма Андрея Сильвестрова и студии СИНЕ ФАНТОМ "Дом на Фурманном". 24 сентября в ГЦСИ

    В конце восьмидесятых в Фурманном переулке возник знаменитый во всем мире сквот, объединивший как лучших молодых художников того времени, так и просто смелых, веселых людей. В этом уникальном месте жизнь превращалась в искусство, а искусство конвертировалось в деньги. Байки, истории, соблазны и возможности - об этом рассказывают непосредственные участники тех событий, обитатели "Фурманного".

    279
  • Трейлер к фильму "Язабылдебил"

    Главный герой Евгений (Дебил) Кондратьев.
    С 1980-х гг. работал в Ленинграде. В 1986 г. познакомился и стал активно сотрудничать с братьями Алейниковыми. С 1995 г. живёт в Берлине (Германия)

    Поэт кино, ученик "Народной киностудии", кинохудожник, изобретатель вертикального кино. Евгений Кондратьев занимается непосредственным продолжением развития традиций немого, черно-белого классического кинематографа в наши дни с конца последних двух десятилетий прошедшего века. Зрителям, согражданам, публике, которая может и хочет всё это увидеть, будет показан результат, выраженный в поисках, в экспериментах и пробах с использованием технологической базы - аудио и видео. Это сравнимо с поэтом, инструментами которого являются карандаш и бумага.
    Четвёртый фильм из цикла "Параллельное кино"

    214
  • За Маркса

    Фильм о столкновении, воспитанных советской властью рабочих, с дикими реалиями российского капитализма.
    Сюжет «За Маркса...» основан на реальных событиях сегодняшнего кризиса, когда владельцы производства решают свои проблемы за счет рабочих людей и так обнищавших за последние годы. Съемки проходили в Череповце, Нижнем Новгороде, Ярославле и в Москве – на заводе ЗИЛ и Проекте «Фабрика».
    2010 год, Россия. Главный герой (рабочий) вступает в созданный на заводе независимый профсоюз. Становясь случайным свидетелем убийства лидера профсоюза, и в следствии шантажа руководства, он предает товарищей. Возникший классовый конфликт провоцирует героя на человеческий бунт. Идея фильма заключается в показе двойственности русского характера в котором парадоксальном образом слиты жестокость и благодушие, преданность делу и предательство, зависть и взаимовыручка.

    272

Сине Фантом в городе

Где купить Фантом
Где купить Фантом
Где купить Фантом
Где купить Фантом
Где купить Фантом
Где купить Фантом
Где купить Фантом
Где купить Фантом
Где купить Фантом
Где купить Фантом
Где купить Фантом
Где купить Фантом
Где купить Фантом
Где купить Фантом
Где купить Фантом
Где купить Фантом
Где купить Фантом
Где купить Фантом
Где купить Фантом
Где купить Фантом
Где купить Фантом
Где купить Фантом
Где купить Фантом
Где купить Фантом
Где купить Фантом
Где купить Фантом
Где купить Фантом
Где купить Фантом
Где купить Фантом
Где купить Фантом
Подписаться на рассылку